Alman Dili Edebiyatının 47. Günü mantıklı bir şekilde Klagenfurt’ta sona erdi, ancak Valeria Gordeev mikrofona hızlıca daha fazla ödül verilmesi gerektiğini söylediğinde haklıydı. Ciddi ve ciddi anlamda ilgi çekici olmayan katkılar arasındaki oran, özel bir sayımdan sonra 10:2 idi ve jüri bunun gösterilmesine bile izin vermedi. Olsa bile, okuyuculara saldırmaktansa birbirlerine saldırmayı tercih ederler.
En yüksek mantık, en yüksek bahşedilen iki ödülde galip geldi; bu, daha önce dar, yine biraz değiştirilmiş ve kafa karıştırıcı, ancak kesinlikle çok ciddi bir seçimde tercih edilen iki güçlü metne gitti. Klagenfurt ödüllü yazarların beğendiklerini yanlarında getiren iki yazar da: Zinde ve eksiksiz olmak, ancak henüz tam olarak yerleşmemiş, Alman edebiyatına giren isimler.
pamuklu çubukla ne yapılır
1986’da Tübingen’de doğan Berlinli Gordeev, bir apartman dairesindeki nevrotik bir temizlik operasyonunu dar bir şekilde anlatan “Er putzt” için 25.000 avroluk Ingeborg Bachmann Ödülü’nü kazandı. Metin boyunca şevk ve ustalıkla temizlik yapan adam, dolap ve lavabo kurulduğundan beri gözün görmediği yerleri temizlediği mutfağın ötesine zar zor geçer. Burada, birlikte gamalı haç gibi görünen katlanmış pamuklu çubuklarla neler yapılabileceğine dair yararlı ipuçları alırsınız ve her şeyi birlikte çöpe atabilirsiniz. Bitişikteki kız kardeş, “Acil Durum Odası” nın bir bölümünü arka arkaya izliyor – bu “sadece dinlemekten bile onu stres altına sokan inanılmaz derecede rahatsız edici açılış melodisiyle”. Küçük ve büyük ölçekte, metni apartmandan ve kirli tahliye süzgecinden tehlikeli bir dünyaya kaldıran, hatta savaşçı bir alarm havası var.
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Gordeev’i davet eden Insa Wilke, yine de bu temizlik dükkanına olan şefkatli bağlılığını – temizlik agresif değil, kapsamlı – ve temizlikçinin şeylere daha da yaklaşma talebini takdir etti.
Anna Felnhofer’ın hemen arkasında yer alan ve 12.500 avro değerinde Deutschlandfunk Ödülü’ne layık görülen “Fische Fang” adlı eseri de çaresiz bir durumu anlatan yüksek dozlu bir metin. 1984 yılında Viyana’da doğan Felnhofer, öncelikle psikolog ve araştırmacı olarak çalışmaktadır. Prosopagnosia (yüz körlüğü), etkilenenler için ölümcül sonuçlara yol açan, tanımlanamayan algı zayıflığının adıdır. Görünüşe göre defalarca ve işkencecileri suçlama fırsatı bulamadan bir okul bahçesinin köşesinde işkence görüyor. Direniş tartışmaya açık bile değil. Bunun yerine, şiddet içeren sahneler, diğer şeylerin yanı sıra, bir zamanlar yapması beklenen Wolfgang Gölü’ndeki çubuklardan sarkan balıkların öldürülmesiyle ilgili anılarla kesildi. Kıvrılan balıklar var ve savaşmayan balıklar var. Canavar şiddete katlandı, acıya, dehşete ve sona katlandı, tüm bunlara onurlu bir şekilde ve direnmeden katlandı. Acı çekiyorsa, bunu iyi saklıyordu. (…) ve bir balığın sınırlı repertuarındaki tüm saçma olasılıklara rağmen, bu balığın yakalanmak için dışarı çıkmış olması gerektiğini fark etti”.
Azap çeken kişi, üç işkencecisinin yanında dördüncü bir kahkaha duyar, o da kendisidir, “bu küçücük an için, parlak, neşeli bir saniyenin kesri” onlarla birlikte güler. Bununla birlikte, jüri üyesi Klaus Kastberger’e Jean Améry’nin işkence (“İşkence”) üzerine makalesini ve kurban ile fail arasında ortaya çıkan dayanılmaz anlaşmayı hatırlatan uğursuz bir mekanizma. Felnhofer’ı davet eden Brigitte Schwens-Harrant, asırlık şiddet mekanizmasını yalnızca dille ortaya çıkaran “Saatin Metni”ne saygılarını sundu.
Uğultulu bir edebiyat parçası
10.000 avroluk Kelag Ödülü, daha önce 1990 yılında Bad Soden’de doğan ve Frankfurt am Main’de yaşayan ve hemen seyirci ödülünü (7.000 avro) kazanan Martin Piekar’a verilmişti. Piekar’ın “Duvarlarla konuşmak / Polonyalılar zor insanlardır” metni, daha sonra güçlü ve inandırıcı bir şekilde Polonya tarihine ulaşan sessizlik ve konuşmaya dair zekice ve canlı bir anne-oğul hikayesidir. Kastberger onu davet etmiş ve “kaba ve huysuz” bir metni, “uluyan bir edebiyat parçasını” övmüştü ve gerçekten de Piekar, en yumuşak, en dostça metinlerden birinde rekabetin en yüksek çığlığını atmıştı.
1996 yılında Zürih’te doğan Laura Leupi sürpriz bir şekilde 7.500 avroluk 3sat ödülünü kazandı. Yeni jüri üyesi Thomas Strässle, tecavüzün ağza alınmazlığını her zamankinden daha kurnaz bir liste yardımıyla ele alan “Cinselleştirilmiş Şiddet Alfabesi” adını vermişti. İstatistikler, açıklama ve anlatım iç içe, yarışmaya ve salona zorlu bir mücadele veren bir metin. Ama orta yaşlı bir adamın fark yarattığı bir dünyaya inanmak ister insan. Şimdi neden olmasın diyeceksiniz. Bu sadece norm değil ve güzel.
47 yaşında rekabet, performans açısından giderek daha profesyonel hale geliyor. Okuma konusunda da inanılmaz derecede iyi olan Gordeev’in bir sayfası eksikti, bu yüzden moderatör ona hemen kendi nüshasını verdi, ancak bu bile anlatılan temizlik alemine mükemmel bir şekilde uyuyordu. Üç yıl süren Corona Varyasyonları’ndan sonra, olması gerektiği gibi, jüri ve seyircilerle birlikte herkes salondaydı. Helene Adler de dahil olmak üzere ikisi kısa sürede iptal etmek zorunda kaldı, kesinlikle bu turdaki tek sayfa değil. Bu nadiren dile getirilen isimler arasında Andreas Stichmann, Deniz Utlu ve Yevgeniy Breyger de yer aldı. Duyduğumuza göre burada daha önce bir yayıncı veya ajansla sözleşmesi olmayan herkesin çoktan bir sözleşmesi var.
Metinler: ezici sayıda birinci şahıs hikayeleri, bir mücadele ve kapalı bir alanda bir arayış. Bir koridordan daha fazlası, bir yüze uzun uzun bakmaktan daha fazlası. Bunda bir gerçeklik duygusundan daha az alçakgönüllülük vardı. Kendini yansıtma bile dar değildi. Bütün bunlar Tanya Malyarchuk’un açılış konuşması ışığında “Burada her zaman şiddet vardır. Hier ist immer Kampf” büyük bir yazı. Bununla birlikte, çoğu biçim bilincine sahip metinlerin çoğu için herhangi bir zorluk teşkil etmedi. Gordeev de haklıydı, pek çok iyi katkının eli boş gelmesi gerekiyordu, Stichmann’ın zekice özlü, Genazino benzeri ve yine de kendi Anlatı “Karışıklıklar”, ama aynı zamanda Jayrôme C. Robinet’nin dilsel olarak esnek bir trans kişi hikayesi, ama aynı zamanda Mario Wurmitzer’in komik hikayesi “The Tiny House yandı”.
Yedi katılımcı Berlin’de yaşıyor
Jüri kesinlikle oradaydı. Yeni üyeler, Alman yazar Mithu Sanyal (“Identitti”) ve İsviçreli edebiyat bilgini Strässle, olayları sözde duygusal ve sözde analitik olmak üzere iki yönden canlandırdı. Kargaşada, bir metni okurken bir metnin kalitesinin ölçütü olarak gözyaşı zikredildiğinde göz devirmenin kolay olduğu çoğu kez unutuldu. Öte yandan, eleştirmenlerin okurken ağlamadığını ve evrensel araçlarla metinlerin ustalaşılabileceğini varsaymak aptalca. Yaz tiyatroları her yerde başladığı ve “Ölü Ozanlar Derneği”ni çok sevdiği için: Her şiiri yorumlayıp değerlendirebileceğiniz bir şema sunuluyor. Buna herkes güler.
Yedi davetli Berlin’de yaşıyor, bu yüzden şakacılar yine rekabeti değiştirmeyi önerdiler, ama elbette bu saçmalık. Sadece burada, bu küçük bahçeli bu küçük salonda (son zamanlarda Ingeborg Bachmann Parkı olarak adlandırıldı) ve bu şehirde – akşamları bando müziğinin çaldığı ve günü Wörthersee’de birlikte geçiren bronzlaşmış gençlerin çalıştığı bu şehirde çalışıyor. Gözlük taktığın için hayatında son bir kez göze çarptığını hissettiğin Ebeveynlerin üzeri açılır arabaları.
En yüksek mantık, en yüksek bahşedilen iki ödülde galip geldi; bu, daha önce dar, yine biraz değiştirilmiş ve kafa karıştırıcı, ancak kesinlikle çok ciddi bir seçimde tercih edilen iki güçlü metne gitti. Klagenfurt ödüllü yazarların beğendiklerini yanlarında getiren iki yazar da: Zinde ve eksiksiz olmak, ancak henüz tam olarak yerleşmemiş, Alman edebiyatına giren isimler.
pamuklu çubukla ne yapılır
1986’da Tübingen’de doğan Berlinli Gordeev, bir apartman dairesindeki nevrotik bir temizlik operasyonunu dar bir şekilde anlatan “Er putzt” için 25.000 avroluk Ingeborg Bachmann Ödülü’nü kazandı. Metin boyunca şevk ve ustalıkla temizlik yapan adam, dolap ve lavabo kurulduğundan beri gözün görmediği yerleri temizlediği mutfağın ötesine zar zor geçer. Burada, birlikte gamalı haç gibi görünen katlanmış pamuklu çubuklarla neler yapılabileceğine dair yararlı ipuçları alırsınız ve her şeyi birlikte çöpe atabilirsiniz. Bitişikteki kız kardeş, “Acil Durum Odası” nın bir bölümünü arka arkaya izliyor – bu “sadece dinlemekten bile onu stres altına sokan inanılmaz derecede rahatsız edici açılış melodisiyle”. Küçük ve büyük ölçekte, metni apartmandan ve kirli tahliye süzgecinden tehlikeli bir dünyaya kaldıran, hatta savaşçı bir alarm havası var.
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Gordeev’i davet eden Insa Wilke, yine de bu temizlik dükkanına olan şefkatli bağlılığını – temizlik agresif değil, kapsamlı – ve temizlikçinin şeylere daha da yaklaşma talebini takdir etti.
Anna Felnhofer’ın hemen arkasında yer alan ve 12.500 avro değerinde Deutschlandfunk Ödülü’ne layık görülen “Fische Fang” adlı eseri de çaresiz bir durumu anlatan yüksek dozlu bir metin. 1984 yılında Viyana’da doğan Felnhofer, öncelikle psikolog ve araştırmacı olarak çalışmaktadır. Prosopagnosia (yüz körlüğü), etkilenenler için ölümcül sonuçlara yol açan, tanımlanamayan algı zayıflığının adıdır. Görünüşe göre defalarca ve işkencecileri suçlama fırsatı bulamadan bir okul bahçesinin köşesinde işkence görüyor. Direniş tartışmaya açık bile değil. Bunun yerine, şiddet içeren sahneler, diğer şeylerin yanı sıra, bir zamanlar yapması beklenen Wolfgang Gölü’ndeki çubuklardan sarkan balıkların öldürülmesiyle ilgili anılarla kesildi. Kıvrılan balıklar var ve savaşmayan balıklar var. Canavar şiddete katlandı, acıya, dehşete ve sona katlandı, tüm bunlara onurlu bir şekilde ve direnmeden katlandı. Acı çekiyorsa, bunu iyi saklıyordu. (…) ve bir balığın sınırlı repertuarındaki tüm saçma olasılıklara rağmen, bu balığın yakalanmak için dışarı çıkmış olması gerektiğini fark etti”.
Azap çeken kişi, üç işkencecisinin yanında dördüncü bir kahkaha duyar, o da kendisidir, “bu küçücük an için, parlak, neşeli bir saniyenin kesri” onlarla birlikte güler. Bununla birlikte, jüri üyesi Klaus Kastberger’e Jean Améry’nin işkence (“İşkence”) üzerine makalesini ve kurban ile fail arasında ortaya çıkan dayanılmaz anlaşmayı hatırlatan uğursuz bir mekanizma. Felnhofer’ı davet eden Brigitte Schwens-Harrant, asırlık şiddet mekanizmasını yalnızca dille ortaya çıkaran “Saatin Metni”ne saygılarını sundu.
Uğultulu bir edebiyat parçası
10.000 avroluk Kelag Ödülü, daha önce 1990 yılında Bad Soden’de doğan ve Frankfurt am Main’de yaşayan ve hemen seyirci ödülünü (7.000 avro) kazanan Martin Piekar’a verilmişti. Piekar’ın “Duvarlarla konuşmak / Polonyalılar zor insanlardır” metni, daha sonra güçlü ve inandırıcı bir şekilde Polonya tarihine ulaşan sessizlik ve konuşmaya dair zekice ve canlı bir anne-oğul hikayesidir. Kastberger onu davet etmiş ve “kaba ve huysuz” bir metni, “uluyan bir edebiyat parçasını” övmüştü ve gerçekten de Piekar, en yumuşak, en dostça metinlerden birinde rekabetin en yüksek çığlığını atmıştı.
1996 yılında Zürih’te doğan Laura Leupi sürpriz bir şekilde 7.500 avroluk 3sat ödülünü kazandı. Yeni jüri üyesi Thomas Strässle, tecavüzün ağza alınmazlığını her zamankinden daha kurnaz bir liste yardımıyla ele alan “Cinselleştirilmiş Şiddet Alfabesi” adını vermişti. İstatistikler, açıklama ve anlatım iç içe, yarışmaya ve salona zorlu bir mücadele veren bir metin. Ama orta yaşlı bir adamın fark yarattığı bir dünyaya inanmak ister insan. Şimdi neden olmasın diyeceksiniz. Bu sadece norm değil ve güzel.
47 yaşında rekabet, performans açısından giderek daha profesyonel hale geliyor. Okuma konusunda da inanılmaz derecede iyi olan Gordeev’in bir sayfası eksikti, bu yüzden moderatör ona hemen kendi nüshasını verdi, ancak bu bile anlatılan temizlik alemine mükemmel bir şekilde uyuyordu. Üç yıl süren Corona Varyasyonları’ndan sonra, olması gerektiği gibi, jüri ve seyircilerle birlikte herkes salondaydı. Helene Adler de dahil olmak üzere ikisi kısa sürede iptal etmek zorunda kaldı, kesinlikle bu turdaki tek sayfa değil. Bu nadiren dile getirilen isimler arasında Andreas Stichmann, Deniz Utlu ve Yevgeniy Breyger de yer aldı. Duyduğumuza göre burada daha önce bir yayıncı veya ajansla sözleşmesi olmayan herkesin çoktan bir sözleşmesi var.
Metinler: ezici sayıda birinci şahıs hikayeleri, bir mücadele ve kapalı bir alanda bir arayış. Bir koridordan daha fazlası, bir yüze uzun uzun bakmaktan daha fazlası. Bunda bir gerçeklik duygusundan daha az alçakgönüllülük vardı. Kendini yansıtma bile dar değildi. Bütün bunlar Tanya Malyarchuk’un açılış konuşması ışığında “Burada her zaman şiddet vardır. Hier ist immer Kampf” büyük bir yazı. Bununla birlikte, çoğu biçim bilincine sahip metinlerin çoğu için herhangi bir zorluk teşkil etmedi. Gordeev de haklıydı, pek çok iyi katkının eli boş gelmesi gerekiyordu, Stichmann’ın zekice özlü, Genazino benzeri ve yine de kendi Anlatı “Karışıklıklar”, ama aynı zamanda Jayrôme C. Robinet’nin dilsel olarak esnek bir trans kişi hikayesi, ama aynı zamanda Mario Wurmitzer’in komik hikayesi “The Tiny House yandı”.
Yedi katılımcı Berlin’de yaşıyor
Jüri kesinlikle oradaydı. Yeni üyeler, Alman yazar Mithu Sanyal (“Identitti”) ve İsviçreli edebiyat bilgini Strässle, olayları sözde duygusal ve sözde analitik olmak üzere iki yönden canlandırdı. Kargaşada, bir metni okurken bir metnin kalitesinin ölçütü olarak gözyaşı zikredildiğinde göz devirmenin kolay olduğu çoğu kez unutuldu. Öte yandan, eleştirmenlerin okurken ağlamadığını ve evrensel araçlarla metinlerin ustalaşılabileceğini varsaymak aptalca. Yaz tiyatroları her yerde başladığı ve “Ölü Ozanlar Derneği”ni çok sevdiği için: Her şiiri yorumlayıp değerlendirebileceğiniz bir şema sunuluyor. Buna herkes güler.
Yedi davetli Berlin’de yaşıyor, bu yüzden şakacılar yine rekabeti değiştirmeyi önerdiler, ama elbette bu saçmalık. Sadece burada, bu küçük bahçeli bu küçük salonda (son zamanlarda Ingeborg Bachmann Parkı olarak adlandırıldı) ve bu şehirde – akşamları bando müziğinin çaldığı ve günü Wörthersee’de birlikte geçiren bronzlaşmış gençlerin çalıştığı bu şehirde çalışıyor. Gözlük taktığın için hayatında son bir kez göze çarptığını hissettiğin Ebeveynlerin üzeri açılır arabaları.