1990 yılında Berlin’de doğan oyun yazarı Olga Bach, ilk romanı “Şehrin Çocukları”nda defalarca güvenliği meta düzeyde buluyor ve bir sayfada iki yaşlı beyaz Amerikalı yazardan alıntılar yapıyor: Kalemini bırakan Philip Roth. 80 yaşında, yazmanın her zaman bir başarısızlık olduğunu ve artık böyle hissetmediğini söyledi. Ve sonra sadece anlatabilenlerin hikaye yaşayabileceğini iddia ettiği söylenen Paul Auster.
Olga Bach, hayatının destansı yapısına güveniyor ve bunu hikayeleri için bir kaynak olarak kullanıyor. Arkadaşlarının ve akrabalarının hayatları da öyle. İsim değişiklikleri, kahramanların tanınmasını engellemiyor, özellikle de odak noktası, bu da dahil olmak üzere, korona salgını sırasında gazetelere yansıyan bir çatışmaya odaklandığı için.
Berlin ve İstanbul’da felsefe ve hukuk eğitimi alan Olga Bach’ın, kendisinden üç yaş büyük olan ve kendisi de Berlin’de Türk göçmeni bir ailenin oğlu olarak dünyaya gelen tiyatro yönetmeni Ersan Mondtag ile yoğun ve başarılı bir çalışma arkadaşlığı vardır. ikisi de İrina ve Orhan’ı çağırdı. Kasım 2019’da kazançlı bir iş buluyorlar: “Çok fazla çaba gerektiren bir iş değil” diyor Orhan. “Programın yalnızca bir saat sürmesi gerekiyor. Belki önceden bir basın toplantısı yapılabilir. Bütçe de gayet uygun.”
İlan | Daha fazlasını okumak için kaydırın
Tıpkı gerçek hayatta olduğu gibi, ikisinin Kreuzberg’deki Deutschlandhaus’ta Uçuş ve Sınır Dışı Vakfı’nın dokümantasyon merkezinin açılışını gerçekleştirmesi gerekiyor. Fena bir fikir değil, ikilinin sol görüşlü ve eleştirel olduğu düşünülüyor, Gorki Tiyatrosu’nun göç sonrası ortamından geliyorlar, böylece oyuncu kadrosu tek başına dünün borç ertelemesi ve milliyetçilik konusundaki bariz şüpheyi ortadan kaldırabilir.
Parti stresi ve uyuşturucular
İşbirliği felaketle sonuçlandı. Art’ın özgürlük iddiası, bütçe sınırlamalarıyla ve her şeyden önce, bir halkla ilişkiler darbesi gerçekleştirmek isteyen ve sanatçıların konuyla derin kişisel etkileşimiyle pek ilgilenmeyen yönetimin beklentileriyle karşı karşıya kaldı. aklımdaki film. Nüfuz etme ve haklar konusunda bir anlaşmazlık yaşandı, aynı zamanda yapımcı olarak da sorumlu olan Mondtag halka açıldı, proje çöktü ve projeye dahil olan herkesin imajının zedelenmesinin yanı sıra mali kayba da yol açtı. dönemin Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Monika Grütters, bütçesinden 20.000 Euro kesinti yaptı. Vergi avro azaltıldı. Her şey, başarısızlığı programlanmış ve korona gerilimleri nedeniyle hızlandırılmış bir yanlış anlaşılma olarak görülebilir.
Olga Bach, kitabında romanın ana olay örgüsünde, bu çatışmanın Haberin Detaylarıını ve iç dünyasını pek edebiyat yanlısı olmayan bir biçimde sunarak, verginin iletişim ve pazarlama stratejilerine dair bir içgörü kazandırıp bazı önyargıları doğruluyor. -bir yanda mali destekli kurumlar, diğer yanda sanatsal hallodrit. Sıkı hijyenik koşullar altında düzenlenen kusursuz konseptli konferanslar, yaratıcı kaos, geç teslim tarihleri, parti stresi ve uyuşturucularla buluşuyor. Irina’nın ve muhtemelen Olga Bach’ın da yaşadıklarını tarihe dönüştürmek için konuya kişisel yaklaşımı, tüm gevşekliğe ve özlülüğe rağmen, her zaman özel şiddet ve hakaret deneyimleriyle sonuçlanır.
İlgililerin de bu konuda tartışmalara girmesine şaşmamalı. Biyografisi Doğu Alman perspektifinden bir bakış açısı vaat eden Maria adında bir arkadaş, sömürüldüğünü ve suçlandığını hissediyor. Eski bir gazeteci ve sol görüşlü bir politikacı olarak gerçeklikle farklı bir şekilde ilgileniyor. Burada da bir mola var.
Evet ama kişisel olarak olmasa bile hikayeyi başka nasıl anlatabiliriz? Peki hayatı edebi anlamda deforme etmeden nasıl şekillendirmeli? Anlatıyı etkilemeden dürüst yaşamak mümkün mü, şiddet olmadan ve yaralanmadan mümkün mü? Bu sadece anlatıcının değil, sanatçı romanının yazarının da yaşadığı ikilemdir. Proje metnini organize etmekte sorun yaşayan sadece anlatıcı değil, özellikle de Orhan’ın vaat ettiği merkezi teslimatlar gerçekleşmediği için – roman da bir kutu kağıt içinde parçalanıp dağılıyor. Bach zamanda sıçrar, örnekleri geriye iter, kafası karışır ve kaybolur, tekrar tekrar kendi eylemlerini açıklamaya ve haklı çıkarmaya çalışır.
Buddy’s Nest ya da Ankerklause gibi Berlin’in özgün mekânlarında dolaşıyor, bizi İstanbul’daki Taksim Meydanı’na götürüyor, klişeler yazıyor, sonra yırtıp açıyor ve odada hasar görmüş halde ayakta bırakıyor. Metin, Bach’ın doğruluk çabasını gösteren ve Philip Roth’un artık arzu etmediği başarısızlık karşısında korkusuzluğunu kanıtlayan kapalı bir dramaturjiden kaçınıyor.
Kitaptaki karakterlerin kahraman olmasına izin verilirse, onlar kendi geçmişlerini yani kendi hayatlarını defalarca sorgulayan, ana temadan şüphe uyandıran kişilerdir. Mesele onunla uzlaşmak değil, bu farklı, değişen, yaşayan şehirdeki yeniden birleşme sonrası neslin, hâlâ kendi tarihini yazan bir portresi hakkında; bu, açık yürekle ve açık yürekle yazılmış, tamamlanmamış bir edebiyat.
Olga Bach: Şehrin çocukları. Roman. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2023. 352 sayfa, 22 euro
Olga Bach, hayatının destansı yapısına güveniyor ve bunu hikayeleri için bir kaynak olarak kullanıyor. Arkadaşlarının ve akrabalarının hayatları da öyle. İsim değişiklikleri, kahramanların tanınmasını engellemiyor, özellikle de odak noktası, bu da dahil olmak üzere, korona salgını sırasında gazetelere yansıyan bir çatışmaya odaklandığı için.
Berlin ve İstanbul’da felsefe ve hukuk eğitimi alan Olga Bach’ın, kendisinden üç yaş büyük olan ve kendisi de Berlin’de Türk göçmeni bir ailenin oğlu olarak dünyaya gelen tiyatro yönetmeni Ersan Mondtag ile yoğun ve başarılı bir çalışma arkadaşlığı vardır. ikisi de İrina ve Orhan’ı çağırdı. Kasım 2019’da kazançlı bir iş buluyorlar: “Çok fazla çaba gerektiren bir iş değil” diyor Orhan. “Programın yalnızca bir saat sürmesi gerekiyor. Belki önceden bir basın toplantısı yapılabilir. Bütçe de gayet uygun.”
İlan | Daha fazlasını okumak için kaydırın
Tıpkı gerçek hayatta olduğu gibi, ikisinin Kreuzberg’deki Deutschlandhaus’ta Uçuş ve Sınır Dışı Vakfı’nın dokümantasyon merkezinin açılışını gerçekleştirmesi gerekiyor. Fena bir fikir değil, ikilinin sol görüşlü ve eleştirel olduğu düşünülüyor, Gorki Tiyatrosu’nun göç sonrası ortamından geliyorlar, böylece oyuncu kadrosu tek başına dünün borç ertelemesi ve milliyetçilik konusundaki bariz şüpheyi ortadan kaldırabilir.
Parti stresi ve uyuşturucular
İşbirliği felaketle sonuçlandı. Art’ın özgürlük iddiası, bütçe sınırlamalarıyla ve her şeyden önce, bir halkla ilişkiler darbesi gerçekleştirmek isteyen ve sanatçıların konuyla derin kişisel etkileşimiyle pek ilgilenmeyen yönetimin beklentileriyle karşı karşıya kaldı. aklımdaki film. Nüfuz etme ve haklar konusunda bir anlaşmazlık yaşandı, aynı zamanda yapımcı olarak da sorumlu olan Mondtag halka açıldı, proje çöktü ve projeye dahil olan herkesin imajının zedelenmesinin yanı sıra mali kayba da yol açtı. dönemin Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Monika Grütters, bütçesinden 20.000 Euro kesinti yaptı. Vergi avro azaltıldı. Her şey, başarısızlığı programlanmış ve korona gerilimleri nedeniyle hızlandırılmış bir yanlış anlaşılma olarak görülebilir.
Olga Bach, kitabında romanın ana olay örgüsünde, bu çatışmanın Haberin Detaylarıını ve iç dünyasını pek edebiyat yanlısı olmayan bir biçimde sunarak, verginin iletişim ve pazarlama stratejilerine dair bir içgörü kazandırıp bazı önyargıları doğruluyor. -bir yanda mali destekli kurumlar, diğer yanda sanatsal hallodrit. Sıkı hijyenik koşullar altında düzenlenen kusursuz konseptli konferanslar, yaratıcı kaos, geç teslim tarihleri, parti stresi ve uyuşturucularla buluşuyor. Irina’nın ve muhtemelen Olga Bach’ın da yaşadıklarını tarihe dönüştürmek için konuya kişisel yaklaşımı, tüm gevşekliğe ve özlülüğe rağmen, her zaman özel şiddet ve hakaret deneyimleriyle sonuçlanır.
İlgililerin de bu konuda tartışmalara girmesine şaşmamalı. Biyografisi Doğu Alman perspektifinden bir bakış açısı vaat eden Maria adında bir arkadaş, sömürüldüğünü ve suçlandığını hissediyor. Eski bir gazeteci ve sol görüşlü bir politikacı olarak gerçeklikle farklı bir şekilde ilgileniyor. Burada da bir mola var.
Evet ama kişisel olarak olmasa bile hikayeyi başka nasıl anlatabiliriz? Peki hayatı edebi anlamda deforme etmeden nasıl şekillendirmeli? Anlatıyı etkilemeden dürüst yaşamak mümkün mü, şiddet olmadan ve yaralanmadan mümkün mü? Bu sadece anlatıcının değil, sanatçı romanının yazarının da yaşadığı ikilemdir. Proje metnini organize etmekte sorun yaşayan sadece anlatıcı değil, özellikle de Orhan’ın vaat ettiği merkezi teslimatlar gerçekleşmediği için – roman da bir kutu kağıt içinde parçalanıp dağılıyor. Bach zamanda sıçrar, örnekleri geriye iter, kafası karışır ve kaybolur, tekrar tekrar kendi eylemlerini açıklamaya ve haklı çıkarmaya çalışır.
Buddy’s Nest ya da Ankerklause gibi Berlin’in özgün mekânlarında dolaşıyor, bizi İstanbul’daki Taksim Meydanı’na götürüyor, klişeler yazıyor, sonra yırtıp açıyor ve odada hasar görmüş halde ayakta bırakıyor. Metin, Bach’ın doğruluk çabasını gösteren ve Philip Roth’un artık arzu etmediği başarısızlık karşısında korkusuzluğunu kanıtlayan kapalı bir dramaturjiden kaçınıyor.
Kitaptaki karakterlerin kahraman olmasına izin verilirse, onlar kendi geçmişlerini yani kendi hayatlarını defalarca sorgulayan, ana temadan şüphe uyandıran kişilerdir. Mesele onunla uzlaşmak değil, bu farklı, değişen, yaşayan şehirdeki yeniden birleşme sonrası neslin, hâlâ kendi tarihini yazan bir portresi hakkında; bu, açık yürekle ve açık yürekle yazılmış, tamamlanmamış bir edebiyat.
Olga Bach: Şehrin çocukları. Roman. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2023. 352 sayfa, 22 euro