Herta Müller’in Nobel Edebiyat Ödülü’nü alacağı haberi, Berlin’de yaşayan yazarın Leipzig Edebiyat Enstitüsü’nün davetini kabul ettiği Ekim 2009’da henüz tazeydi. “Bugünü Yazmak” dizisinin bir parçası olarak ders vermek yerine şair Michael Lentz ile halka açık bir tartışma düzenledi.
Bir yazar için en büyük soruyla başladı: “Neden yazalım?” Herta Müller kısaca cevaplıyor, sohbetin süreceğini biliyordu: “Meslekler bizi yakalar, iş destek verir.”
Zamanımızın en saygın yazarlarından biri olan ve son derece şiirsel yapıtları son derece politik bir şekilde de okunabilen bu kadın, burada yazdıklarından dikkat dağıtmak için bahsediyor. Biyografik anlatımlarına göre, aslında şöyle başladı: Timisoara’da Almanca ve Romantizm okuduktan sonra, 17 Ağustos 1953’te Romanya’nın Nitzkydorf kentinde Almanca konuşulan bir yerleşim bölgesinde doğdu. 1976’dan itibaren bir makinede tercüman olarak çalıştı. Securitate için casusluk yapmak istemediği için taciz edildiği fabrika.
Yaşam korkusu ve kelimelere açlık
Ofisi elinden alındığından ve artık emir verilmediğinden, sadece mendiliyle yastık yapmak için merdivenlere oturdu ve bekledi. Yapacak bir şeyi olsun diye yazmaya başladı: büyüdüğü köy, SS’de olan babası, çalışma kampında perişan olan annesi hakkında. 1979’da Herta Müller fabrikadan serbest bırakıldı, yarı zamanlı öğretmen olarak çalıştı ve 1982’de ilk kitabı olan “Niederungen” adlı kısa öykülerini yayınladı.
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Daha sonra 2010 yılında Edition Suhrkamp’ta “Lebensangst und Worthunger” başlığıyla yayınlanan Leipzig Sohbeti’nde, günlük dil ile edebi dil arasındaki farkı deneyimledikçe işaret ediyor. Hayatın kendisi pratik iletişime ihtiyaç duyar. “Kurmacanın kanunlarıyla ancak sonradan kavranır insan, çünkü yaşadıkları kafasında kayıtlıdır ve oradan oraya koşuşturur. Ancak ondan sonra gerçekle hayali bir şekilde yüzleşmek için zamanım ve havam oluyor.”
Herta Müller, Temmuz ayı sonunda yayınlanan ve yayımlanmamış ya da ara sıra yayımlanmış metinlerin yer aldığı son kitabı “Bir sinek gelir yarım ormanın yarısından” adlı kitabında, yaşam ile yaşam arasındaki bağlantıyı yeniden irdeliyor. yazı. “1987’de Almanya’ya gelene kadar otuz yılı aşkın bir süre Çavuşesku’nun diktatörlüğü altında yaşadım. Oradan o kadar çok çalınan ömrü geri getirdim ki, bugüne kadar onu anlatarak geri çalmak zorundayım.”
Alıntı, Haziran 2022’de Pour le mérite nişanının ödülündeki kabul konuşmasından geliyor. Ayrıca “her sorgulamada kendini tamamen yenilgiye uğratmasına” karşı yazdığını söyledi. Mesela şöyle oldu: “Sorguyu soran kişi: Sen kim olduğunu sanıyorsun? Dedim ki: Ben de sizin gibi bir insanım. “Sen buna inanıyorsun, kim olduğuna biz karar veririz” dedi. Daha sonra hapse girip girmeyeceğini asla bilmediği için yanında her zaman bir diş fırçası taşırdı. Alet çantasından batıya doğru kayboldu. Onsuz yapabilmek, özgürlüğü deneyimlemek anlamına geliyordu.
Demokrasinin mutluluğu
O konuşma, bir demokraside yaşamanın ne kadar şanslı olduğuyla bitiyor. Perşembe günü 70. yaş gününü kutlayan yazarın pek çok konuşması ve röportajında bu tür övgüler hatta demokrasi tehdidine göndermeler yer alıyor. Herta Müller, çalışmaları Fasanenstrasse’deki atölyede herkesin görebildiği Berlin’deki Sürgün Müzesi Vakfı’nın koruyucusudur. Nasyonal Sosyalistler tarafından Almanya’dan sürülen yüzbinlerce kişinin ve bugün Almanya’da sığınak arayanların anısını konu alıyor: “Kaçma tehlikesi, yurtdışındaki rahatsız yaşam, yoksulluk, korku ve amansız vatan hasreti. İnsanlar hala tüm bunları her gün yaşıyor. Sürgün kelimesinin içeriğini anlaşılır kılmak çok daha önemli” dedi.
Herta Müller’in Elfriede Jelinek ve Salman Rushdie gibi diğer önde gelen sanatçılarla birlikte Maria Kolesnikova ve diğer kayıp siyasi tutuklular için Belarus hükümdarı Alexander Lukashenko’ya açık bir mektup yazdığı daha bu Pazartesi öğrenildi. Metinde, “Beyaz Rusya’ya bakıyoruz ve bu insanlar nereye gitti?” diye sormaktan vazgeçmeyeceğiz.
2003 yılında yayınlanan “Kral Eğilir ve Öldürür” kitabı, Leipzig’de sorulan “Neden yazıyoruz?” sorusuna 200 sayfalık yanıt sunuyor. Yazmayı her zaman, yalnızca biyografik şeylere değil, aynı zamanda icat etmeye de atıfta bulunan “açıklama ve sır tutma arasında dengeleyici bir eylem” olarak bulur. Böylece edebiyatın etkisine harika bir açıklama getiriyor: “Okurken cümlenin neden olduğu şeyin yarısı formüle edilmemiş. Bu formüle edilmemiş yarım, kafanın içinde gezinmeyi mümkün kılar, kişinin sözsüz düşünme olarak kabul etmesi gereken şiirsel şoku açar. Ya da “hissetme” dersin.
Kısa düzyazısını ya da “Tek Ayaklı Gezginler” ya da “Tilki Zaten Avcıydı” gibi ilk romanlarını okuyan herkes, Herta Müller’in yazı stiliyle yarattığı bu ek boyutu takdir edecektir. Bu, öyküyü Sovyetler Birliği’ndeki bir çalışma kampının içinden anlatan görkemli roman “Atemschaukel” ile daha da net bir şekilde yaşanabilir. Açlık, korku, vatan hasreti, ihmal deneyimi, formüle edilenin ötesinde okuyucu üzerinde muazzam bir etki bırakan bir dille ifade ediliyor.
Fidye notları gibi kolajlar
Herta Müller, kataloglardan, dergilerden, reklam broşürlerinden ve diğer basılı materyallerden kestiği sözcüklerden bir araya getirdiği metinlerle aradaki boşlukları bambaşka bir şekilde ele alıyor. Yazarın kendisi, başlangıçta bahsedilen “meslek” e biraz benzeyen “makasla yazmaktan” bahsediyor. Bu kolajlar bir yandan geçen yüzyılın şantaj mektuplarını anımsatırken, diğer yandan yazının rengi ve çeşitliliği onları grafik sanat eseri gibi gösteriyor. Bu yapışkan snippet sayfalarının birçoğundan bazen saçma, bazen şeytani bir şaka karşınıza çıkıyor. En güncel örnek olan “Resmi Said” aslında 160 sayfalık bir anlatımdır. Bir de eski bir motif var: “Bayrak, şehir sarayının üzerine yarım perde gibi asılmıştı. Aylarca cebimizde diş fırçamızla, tutuklanma korkusuyla yorgun argın dolaştık.”
Herta Müller: Yetkili söyledi. Hanser-Verlag, Münih 2021. 164 sayfa, 24 Euro
Herta Müller: Ormanın yarısından bir sinek gelir. Hanser Berlin, Berlin 2023. 128 sayfa, 24 Euro
Bir yazar için en büyük soruyla başladı: “Neden yazalım?” Herta Müller kısaca cevaplıyor, sohbetin süreceğini biliyordu: “Meslekler bizi yakalar, iş destek verir.”
Zamanımızın en saygın yazarlarından biri olan ve son derece şiirsel yapıtları son derece politik bir şekilde de okunabilen bu kadın, burada yazdıklarından dikkat dağıtmak için bahsediyor. Biyografik anlatımlarına göre, aslında şöyle başladı: Timisoara’da Almanca ve Romantizm okuduktan sonra, 17 Ağustos 1953’te Romanya’nın Nitzkydorf kentinde Almanca konuşulan bir yerleşim bölgesinde doğdu. 1976’dan itibaren bir makinede tercüman olarak çalıştı. Securitate için casusluk yapmak istemediği için taciz edildiği fabrika.
Yaşam korkusu ve kelimelere açlık
Ofisi elinden alındığından ve artık emir verilmediğinden, sadece mendiliyle yastık yapmak için merdivenlere oturdu ve bekledi. Yapacak bir şeyi olsun diye yazmaya başladı: büyüdüğü köy, SS’de olan babası, çalışma kampında perişan olan annesi hakkında. 1979’da Herta Müller fabrikadan serbest bırakıldı, yarı zamanlı öğretmen olarak çalıştı ve 1982’de ilk kitabı olan “Niederungen” adlı kısa öykülerini yayınladı.
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Daha sonra 2010 yılında Edition Suhrkamp’ta “Lebensangst und Worthunger” başlığıyla yayınlanan Leipzig Sohbeti’nde, günlük dil ile edebi dil arasındaki farkı deneyimledikçe işaret ediyor. Hayatın kendisi pratik iletişime ihtiyaç duyar. “Kurmacanın kanunlarıyla ancak sonradan kavranır insan, çünkü yaşadıkları kafasında kayıtlıdır ve oradan oraya koşuşturur. Ancak ondan sonra gerçekle hayali bir şekilde yüzleşmek için zamanım ve havam oluyor.”
Herta Müller, Temmuz ayı sonunda yayınlanan ve yayımlanmamış ya da ara sıra yayımlanmış metinlerin yer aldığı son kitabı “Bir sinek gelir yarım ormanın yarısından” adlı kitabında, yaşam ile yaşam arasındaki bağlantıyı yeniden irdeliyor. yazı. “1987’de Almanya’ya gelene kadar otuz yılı aşkın bir süre Çavuşesku’nun diktatörlüğü altında yaşadım. Oradan o kadar çok çalınan ömrü geri getirdim ki, bugüne kadar onu anlatarak geri çalmak zorundayım.”
Alıntı, Haziran 2022’de Pour le mérite nişanının ödülündeki kabul konuşmasından geliyor. Ayrıca “her sorgulamada kendini tamamen yenilgiye uğratmasına” karşı yazdığını söyledi. Mesela şöyle oldu: “Sorguyu soran kişi: Sen kim olduğunu sanıyorsun? Dedim ki: Ben de sizin gibi bir insanım. “Sen buna inanıyorsun, kim olduğuna biz karar veririz” dedi. Daha sonra hapse girip girmeyeceğini asla bilmediği için yanında her zaman bir diş fırçası taşırdı. Alet çantasından batıya doğru kayboldu. Onsuz yapabilmek, özgürlüğü deneyimlemek anlamına geliyordu.
Demokrasinin mutluluğu
O konuşma, bir demokraside yaşamanın ne kadar şanslı olduğuyla bitiyor. Perşembe günü 70. yaş gününü kutlayan yazarın pek çok konuşması ve röportajında bu tür övgüler hatta demokrasi tehdidine göndermeler yer alıyor. Herta Müller, çalışmaları Fasanenstrasse’deki atölyede herkesin görebildiği Berlin’deki Sürgün Müzesi Vakfı’nın koruyucusudur. Nasyonal Sosyalistler tarafından Almanya’dan sürülen yüzbinlerce kişinin ve bugün Almanya’da sığınak arayanların anısını konu alıyor: “Kaçma tehlikesi, yurtdışındaki rahatsız yaşam, yoksulluk, korku ve amansız vatan hasreti. İnsanlar hala tüm bunları her gün yaşıyor. Sürgün kelimesinin içeriğini anlaşılır kılmak çok daha önemli” dedi.
Herta Müller’in Elfriede Jelinek ve Salman Rushdie gibi diğer önde gelen sanatçılarla birlikte Maria Kolesnikova ve diğer kayıp siyasi tutuklular için Belarus hükümdarı Alexander Lukashenko’ya açık bir mektup yazdığı daha bu Pazartesi öğrenildi. Metinde, “Beyaz Rusya’ya bakıyoruz ve bu insanlar nereye gitti?” diye sormaktan vazgeçmeyeceğiz.
2003 yılında yayınlanan “Kral Eğilir ve Öldürür” kitabı, Leipzig’de sorulan “Neden yazıyoruz?” sorusuna 200 sayfalık yanıt sunuyor. Yazmayı her zaman, yalnızca biyografik şeylere değil, aynı zamanda icat etmeye de atıfta bulunan “açıklama ve sır tutma arasında dengeleyici bir eylem” olarak bulur. Böylece edebiyatın etkisine harika bir açıklama getiriyor: “Okurken cümlenin neden olduğu şeyin yarısı formüle edilmemiş. Bu formüle edilmemiş yarım, kafanın içinde gezinmeyi mümkün kılar, kişinin sözsüz düşünme olarak kabul etmesi gereken şiirsel şoku açar. Ya da “hissetme” dersin.
Kısa düzyazısını ya da “Tek Ayaklı Gezginler” ya da “Tilki Zaten Avcıydı” gibi ilk romanlarını okuyan herkes, Herta Müller’in yazı stiliyle yarattığı bu ek boyutu takdir edecektir. Bu, öyküyü Sovyetler Birliği’ndeki bir çalışma kampının içinden anlatan görkemli roman “Atemschaukel” ile daha da net bir şekilde yaşanabilir. Açlık, korku, vatan hasreti, ihmal deneyimi, formüle edilenin ötesinde okuyucu üzerinde muazzam bir etki bırakan bir dille ifade ediliyor.
Fidye notları gibi kolajlar
Herta Müller, kataloglardan, dergilerden, reklam broşürlerinden ve diğer basılı materyallerden kestiği sözcüklerden bir araya getirdiği metinlerle aradaki boşlukları bambaşka bir şekilde ele alıyor. Yazarın kendisi, başlangıçta bahsedilen “meslek” e biraz benzeyen “makasla yazmaktan” bahsediyor. Bu kolajlar bir yandan geçen yüzyılın şantaj mektuplarını anımsatırken, diğer yandan yazının rengi ve çeşitliliği onları grafik sanat eseri gibi gösteriyor. Bu yapışkan snippet sayfalarının birçoğundan bazen saçma, bazen şeytani bir şaka karşınıza çıkıyor. En güncel örnek olan “Resmi Said” aslında 160 sayfalık bir anlatımdır. Bir de eski bir motif var: “Bayrak, şehir sarayının üzerine yarım perde gibi asılmıştı. Aylarca cebimizde diş fırçamızla, tutuklanma korkusuyla yorgun argın dolaştık.”
Herta Müller: Yetkili söyledi. Hanser-Verlag, Münih 2021. 164 sayfa, 24 Euro
Herta Müller: Ormanın yarısından bir sinek gelir. Hanser Berlin, Berlin 2023. 128 sayfa, 24 Euro