Ev
edebiyat
Batı Berlin eksklavı Steinstücken’i açıklama girişimi
Dahası: 1961’de yeni bir Alman romanı yazma girişimi. Şair ve radyo editörü Rolf Haufs’un malikanesinden bir buluntu.
Bir gerilim filmi gibi ilk bölüm: belirli bir Georg’un dramatik tutuklanması, kelepçeler, siren, “Havlama. Öksürük. Gülün.” Ardından gözaltı ve sorgulama: “Her şeyi kabul edin. Biz her şeyi biliyoruz.” Tutuklama Georg için zordur; taş parçalarından bahsetmesinin nedeni odur. Burası, Georg’un geldiği yer, şehrin güneybatısındaki bir Batı Berlin eksklavına. Bir fıçıcının yanına taşınır ve yavaş yavaş köyün eksantrik ve fakir sakinleri, ressam Nick, bakkal Pluskow ve haklarında “pek çok hikaye” bulunan Brinkmann’ı tanır. “Alışkanlıkları zayıftır, sessizliği konuşmaya tercih ederler, birbirlerine ve hatta herhangi bir yabancıya güvenmezler.”
Normal bir Berlin malikanesine benziyor. Ama dünya tarihini anlatıyor
Georg, Joseph Goebbels’in doğum yeri olan Rheydt’te büyüyen Rolf Haufs’un (1935–2013) ikinci kişiliğidir. Haufs ondan sık sık bahseder. Eğitimli bir ihracat tüccarıydı, 1960 yılında Batı Berlin’e geldi ve bu Steinstücken’e yerleşti, böylece Duvar’ın inşasını yakından deneyimledi. Lise diploması yoktu ama gençliğinde modern klasikleri okudu: Proust, Trakl, Joyce, Kafka. Yazma sahnesinde bağlantıları vardı, Grup 47 toplantılarına katıldı ve SFB’de yaklaşık 30 yıl edebiyat editörlüğü yaptı. Kitap Sanat Akademisi’nde sunulduğunda, son ortağı yazar Kerstin Hensel onu “karmaşık bir karakter” olarak tanımladı. gerçekten Tamamen tarafsız değilim, o benim ilk editörümdü ve kolay biri değildi. Kendini bir şair olarak görüyordu, radyodaki işi gözle görülür şekilde sevilmeyen günlük bir işti.
Haufs, Rolf: “Steinstücken”, roman. Kerstin Hensel’in sonsözüyle. Quintus yayıncısıQuintus yayıncısı
Sakin bir cümle pek yok
Bu arada, şiiri nesirinden neredeyse daha anlatısaldır. Kendisiyle ilgili bu romanın en çarpıcı yanı nefes kesici üslubu. Sıra sıra virgüllerle parçalanmış cümleler, hatta yaşlı bir adamın yürüyüşü bile aceleci geliyor – sadece sıfatların sayısı yüzünden: “geveleyerek, yorgun, eski adımlar, el yordamıyla”. Bu kitapta neredeyse sakin bir cümle yok. Belki de Pascal gibi (o sırada onu okuyup okumadığı başka bir sorudur), sessizliği dayanılmaz bulmuştu, çünkü insan onda kendi hiçliğini, güçsüzlüğünü hissediyor?
Radyasyonlu sebzeler, şımarık hayat: Till Raether’den “Sadık Ruhlar”
Diğer bir özellik de ayrıntı takıntısıdır – Peter Weiss’in Nouveau Roman’dan etkilenen “The Shadow of the Coachman’s Body” gibi metinleri bir model görevi görebilirdi. Öte yandan, büyük bir yazarın özelliğidir: Ayrıntıları ve aceleciliği betimlemez, metninin kendisi aceleye getirilmek ister. Dolaysızlığın ütopyasıdır. Kutsal Yazılar ve yaşam uyumlu hale getirilmelidir. Sonsözdeki bir cümle tam tersi bir şekilde ifade edilebilir: “Romandaki her şey gerçektir, hiçbir şey doğru değildir.”
Haufs, 1984 tarihli bir şiirinde “Hayatım paramparça” diye yazmıştı. Melankoli, muhtemelen zulüm sanrıları da onu her zaman etkilemiştir. Savaş, Nasyonal Sosyalizm, Doğu ile Batı arasındaki uçurum onun “yaşam yükü” idi. Şimdi ilk kez yayınlanan roman, parçalı görünüyor, ancak çerçeve hikayesi olduğunu kanıtlıyor. Sonunda baştan sorgulamaya döner, nadiren sessiz olan son cümle şöyledir: “Sonra S’yi açıklamaya çalıştı.” 77 yaşında ölen Haufs, “Steinstücken” i yazdığında 25 yaşındaydı.
Rolf Haufs: Taş parçaları. Kerstin Hensel’in sonsözüyle. Quintus, Berlin 2022. 175 sayfa, 22 avro
edebiyat
Batı Berlin eksklavı Steinstücken’i açıklama girişimi
Dahası: 1961’de yeni bir Alman romanı yazma girişimi. Şair ve radyo editörü Rolf Haufs’un malikanesinden bir buluntu.
Bir gerilim filmi gibi ilk bölüm: belirli bir Georg’un dramatik tutuklanması, kelepçeler, siren, “Havlama. Öksürük. Gülün.” Ardından gözaltı ve sorgulama: “Her şeyi kabul edin. Biz her şeyi biliyoruz.” Tutuklama Georg için zordur; taş parçalarından bahsetmesinin nedeni odur. Burası, Georg’un geldiği yer, şehrin güneybatısındaki bir Batı Berlin eksklavına. Bir fıçıcının yanına taşınır ve yavaş yavaş köyün eksantrik ve fakir sakinleri, ressam Nick, bakkal Pluskow ve haklarında “pek çok hikaye” bulunan Brinkmann’ı tanır. “Alışkanlıkları zayıftır, sessizliği konuşmaya tercih ederler, birbirlerine ve hatta herhangi bir yabancıya güvenmezler.”
Normal bir Berlin malikanesine benziyor. Ama dünya tarihini anlatıyor
Georg, Joseph Goebbels’in doğum yeri olan Rheydt’te büyüyen Rolf Haufs’un (1935–2013) ikinci kişiliğidir. Haufs ondan sık sık bahseder. Eğitimli bir ihracat tüccarıydı, 1960 yılında Batı Berlin’e geldi ve bu Steinstücken’e yerleşti, böylece Duvar’ın inşasını yakından deneyimledi. Lise diploması yoktu ama gençliğinde modern klasikleri okudu: Proust, Trakl, Joyce, Kafka. Yazma sahnesinde bağlantıları vardı, Grup 47 toplantılarına katıldı ve SFB’de yaklaşık 30 yıl edebiyat editörlüğü yaptı. Kitap Sanat Akademisi’nde sunulduğunda, son ortağı yazar Kerstin Hensel onu “karmaşık bir karakter” olarak tanımladı. gerçekten Tamamen tarafsız değilim, o benim ilk editörümdü ve kolay biri değildi. Kendini bir şair olarak görüyordu, radyodaki işi gözle görülür şekilde sevilmeyen günlük bir işti.
Haufs, Rolf: “Steinstücken”, roman. Kerstin Hensel’in sonsözüyle. Quintus yayıncısıQuintus yayıncısı
Sakin bir cümle pek yok
Bu arada, şiiri nesirinden neredeyse daha anlatısaldır. Kendisiyle ilgili bu romanın en çarpıcı yanı nefes kesici üslubu. Sıra sıra virgüllerle parçalanmış cümleler, hatta yaşlı bir adamın yürüyüşü bile aceleci geliyor – sadece sıfatların sayısı yüzünden: “geveleyerek, yorgun, eski adımlar, el yordamıyla”. Bu kitapta neredeyse sakin bir cümle yok. Belki de Pascal gibi (o sırada onu okuyup okumadığı başka bir sorudur), sessizliği dayanılmaz bulmuştu, çünkü insan onda kendi hiçliğini, güçsüzlüğünü hissediyor?
Radyasyonlu sebzeler, şımarık hayat: Till Raether’den “Sadık Ruhlar”
Diğer bir özellik de ayrıntı takıntısıdır – Peter Weiss’in Nouveau Roman’dan etkilenen “The Shadow of the Coachman’s Body” gibi metinleri bir model görevi görebilirdi. Öte yandan, büyük bir yazarın özelliğidir: Ayrıntıları ve aceleciliği betimlemez, metninin kendisi aceleye getirilmek ister. Dolaysızlığın ütopyasıdır. Kutsal Yazılar ve yaşam uyumlu hale getirilmelidir. Sonsözdeki bir cümle tam tersi bir şekilde ifade edilebilir: “Romandaki her şey gerçektir, hiçbir şey doğru değildir.”
Haufs, 1984 tarihli bir şiirinde “Hayatım paramparça” diye yazmıştı. Melankoli, muhtemelen zulüm sanrıları da onu her zaman etkilemiştir. Savaş, Nasyonal Sosyalizm, Doğu ile Batı arasındaki uçurum onun “yaşam yükü” idi. Şimdi ilk kez yayınlanan roman, parçalı görünüyor, ancak çerçeve hikayesi olduğunu kanıtlıyor. Sonunda baştan sorgulamaya döner, nadiren sessiz olan son cümle şöyledir: “Sonra S’yi açıklamaya çalıştı.” 77 yaşında ölen Haufs, “Steinstücken” i yazdığında 25 yaşındaydı.
Rolf Haufs: Taş parçaları. Kerstin Hensel’in sonsözüyle. Quintus, Berlin 2022. 175 sayfa, 22 avro