Arno Geiger, 2018’de son romanı “Unter der Drachenwand” yayımlandığında fotoğraflanmıştı.İmago / Gerhard Leber
Arno Geiger, toplumumuzun son sürat çalışan ve hiç bitmeyen bir atık akışı üreten kullan-at bir iş olduğunu yazdığında, herkes onun ne demek istediğini hemen anlar. Yeni kitabı “Mutlu Sır”da yirmi beş yıldır atılan ve birçoğunu eve götüren şeyler gördüğünü söylediğinde, ilk başta garip geliyor. Şehir sakinleri sık sık çöp kutularını karıştıran, aletlerle, doldurma çantalarıyla veya yanlarında bisiklet römorklarıyla yararlı şeyler ararken görürler. Sürgündeki Yaşlı Kral’ın çok beğenilen yazarı Arno Geiger’in onlardan biri olduğu söyleniyor?
Bu faaliyetin başlangıcı hakkında “Benim yaptığımı yapan herkes, zamanın ahlakına göre sosyal olarak işaretlendi ve toplumun dibine aitti” diye yazıyor. Bu yüzden, öğrencilik günlerinden beri şafak vakti kağıt kaplar aradığından ve kitapları, dergileri, kartpostal ve pul koleksiyonlarını, günlükleri ve hepsinden önemlisi sayısız mektubu taşıdığı gerçeğinden hiç bahsetmedi. Geiger’in diğer insanların yaşamlarına katılımı ve bunların dilde ifade ediliş biçimi, bu kitabın da gösterdiği gibi, sırdan “mutlu”: “Rastgele bir açıklığı”, “tamamen rahat bir doğrudanlığı” seviyor.
“Kanayana kadar tattım”
Artık Alman edebiyatında tanınan bir figür olan yazar, yazar olmak için nasıl mücadele ettiğini anlatıyor. Yayıncılık işine girmeden önce bile, yeterince iyi olamama korkusuyla eziyet çekiyordu. “Biçim ve dil üzerine kafa yormak, tek tek cümleler üzerinde saatlerce oturmak – kana bulanana kadar denedim.” Sanatçının genç bir adam olarak bu portresi, aşırı özgüven ve kendini beğenmişlik dönemlerinde, örneğin Berlin’de bir burs sırasında yaşadığı dehşeti içeriyor. . Ve gelecek korkusu: 33 yaşında, kendisini bir yazar olarak kabul edip edemeyeceğine karar vermesi gereken bir noktaya ulaştığına inanıyor. “Beynim, her zaman aşağı indiği düşüncesinden şişiyordu.”
Serbest bırakma! Donald Antrim İntiharından Nasıl Kurtuldu?
Şimdiye kadar iki roman yayınladı. Yayıncılar tarafından defalarca ertelenen üçüncüsü “Schoene Freunde” kısaca övüldü ve sonra görmezden gelindi; roman öldü, diye yazıyor, “kitabın ani ölümü”. Yayınevi, kitaplarının bugün hala basıldığı çok saygın yayınevi Hanser’de ondan kurtulmak istediğini belirtiyor. Orada “merdivenlerdeki kir kadar harcanabilir” hissedildi. Bu, okurken dokunaklıdır, çünkü yazar meslektaşlarına tembel görünme riskini de taşır. Böylece herkesin gözü önünde yapraklarını döker, zırhını ve maskelerini çıkarır, yazarın varoluşunun özünü gösterir: atan, kanayan kalp.
Atılım geldi. Ama şans eseri ya da yayıncıların bir anlayışa sahip olması nedeniyle değil, yeniden farklı bir şekilde konsantre olduğu için, çünkü “aile karşıtı bütünleşik bir aile romanı” yazdığı için. Ve nihayet bulunan nesneleri kullandığı için, imha edilen isimsiz ifadelerden yararlandı. İşi ne kadar iyi idare ettiğini fark etti: “Sanırım klik sesini gerçekten duyabiliyordum.” Kendi vücuduna neler yaşattığının farkında değildi.
Bir keşif: Günter Grass, Uta von Naumburg hakkında bir hikaye bıraktı
2005 yılında Arno Geiger, ilk kez verilen Alman Kitap Ödülü’nü aldı. İsrafla uğraşan yaratıcı sırrı, yazılarına derinlik ve kesinlik kazandırdı. Bu konuda konuşsaydı gücenir miydi? Belki. Ödül kurtuluş demektir ve stres getirir: ilgi, kitap turları.
Bu kitap aynı zamanda günlük hayatı, kız arkadaşlarla, aldatmayı, ihanetin affedilebilir olduğu yanılsamasını da ele alıyor. Arno Geiger, onun büyük aşkından ve katlanmak zorunda kaldığı şeylerden bahsediyor. Yaşamak ve yazmak, atmak ve yaratmak birbiriyle ilişkilidir ve kitap ilerledikçe birbirine yaklaşır.
Bir kauçuk ve folyo ailesi: Mircea Cartarescus “Melancolia”
Kağıt kutusu bulguları değişiyor. “Yazıcının mürekkebi azaldı. Pizza kutuları daha fazla oldu. El yazısı yazı neredeyse tamamen ortadan kalktı, bir kültürün kademeli olarak düşüşüne tanık oldum.” Annie Ernaux veya Edouard Louis, Christian Baron veya Daniela Dröscher gibi otobiyografik hikaye anlatıcılarının aksine, Geiger varoluşunun sosyal çerçevesiyle daha az ilgilenir, ancak bunlar olur. Başlangıçta, bulduklarından bit pazarından satış yaparak kirayı kazanır. Bazı parçaları koleksiyonculara veya müzayede evlerine satabilir. Baskınların başlamasından yirmi yıl sonra, bisikletçi Geiger yaya olarak daha az insan görüyor, ancak ebeveynler tek çocuklarını SUV’larla okula götürüyor. Atık kağıtta aşk romanlarının yerini polisiye romanlar aldı, “el işi israfı azaldı. Müzik notaları azaldı. Daha çok şarap kutusu vardı.” Çöpte kendi eserlerinden birini de buldu.
O hala var olabilir
“Mutluluk Sırrı”, edebiyatın bir anı, deneyim ve dil uzamından doğuşunu büyük bir aciliyetle anlatıyor. “Geriye dönüp baktığımda, yazar olmadığımı hayal etmek, olmadığımı hayal etmek gibi olurdu.” Geiger hayata saygı duyuyor, demans hastası babası için üzülüyor, aniden okuldan atılan annesi için endişeleniyor. adım atar ve arkadaşlarını ölümüne kaybeder ama o sanat için yaşar. Ancak bunun da hayata, bir maddeye ihtiyacı vardır. Ve yazar, onunla çalışabilmek için nesneyi “duygusal olarak ait” olacak şekilde kavramanın ne kadar zor olduğunu biliyor. Önceki romanı “Unter der Drachenwand” için yıllarca konsept üzerinde çalıştı, İkinci Dünya Savaşı’ndan kalma yaklaşık 20.000 mektup okudu ve bunların üçte birini çöpten çıkardı.
Bu heyecan verici otobiyografik kitap aynı zamanda bir tür gelişimsel roman olarak da yorumlanabilir. Genç adam az çok içgüdüsel olarak yazdı. Burada hikayeyi, kitaplarının kalitesini tanımlayan şeyin ne olduğunu anlamış, ellili yaşlarının ortasında bir adam olarak anlatıyor. Dışarıdan gelen dürtüler olmadan, “pek çok nüans, farklı zaman ve dil düzeyleri için duygu, çok miktarda günlük ayrıntı eksik olurdu” diye yazıyor. Diğerleri, seyahat ederken veya arşivlerde materyallerini araştırır. Arno Geiger, karton veya tuvalet kağıdı olarak gelecekte geri dönüşüm merkezine verilmesi gerekenleri kullanıyor.
Sırrını verdi. Bu kitabın sonu bir sonrakinin başlangıcıdır. Açıklığa doğru bir dönüm noktası.
Arno Geiger: Mutlu sır. Hanser, Münih 2023. 240 sayfa, 25 Euro
Arno Geiger, toplumumuzun son sürat çalışan ve hiç bitmeyen bir atık akışı üreten kullan-at bir iş olduğunu yazdığında, herkes onun ne demek istediğini hemen anlar. Yeni kitabı “Mutlu Sır”da yirmi beş yıldır atılan ve birçoğunu eve götüren şeyler gördüğünü söylediğinde, ilk başta garip geliyor. Şehir sakinleri sık sık çöp kutularını karıştıran, aletlerle, doldurma çantalarıyla veya yanlarında bisiklet römorklarıyla yararlı şeyler ararken görürler. Sürgündeki Yaşlı Kral’ın çok beğenilen yazarı Arno Geiger’in onlardan biri olduğu söyleniyor?
Bu faaliyetin başlangıcı hakkında “Benim yaptığımı yapan herkes, zamanın ahlakına göre sosyal olarak işaretlendi ve toplumun dibine aitti” diye yazıyor. Bu yüzden, öğrencilik günlerinden beri şafak vakti kağıt kaplar aradığından ve kitapları, dergileri, kartpostal ve pul koleksiyonlarını, günlükleri ve hepsinden önemlisi sayısız mektubu taşıdığı gerçeğinden hiç bahsetmedi. Geiger’in diğer insanların yaşamlarına katılımı ve bunların dilde ifade ediliş biçimi, bu kitabın da gösterdiği gibi, sırdan “mutlu”: “Rastgele bir açıklığı”, “tamamen rahat bir doğrudanlığı” seviyor.
“Kanayana kadar tattım”
Artık Alman edebiyatında tanınan bir figür olan yazar, yazar olmak için nasıl mücadele ettiğini anlatıyor. Yayıncılık işine girmeden önce bile, yeterince iyi olamama korkusuyla eziyet çekiyordu. “Biçim ve dil üzerine kafa yormak, tek tek cümleler üzerinde saatlerce oturmak – kana bulanana kadar denedim.” Sanatçının genç bir adam olarak bu portresi, aşırı özgüven ve kendini beğenmişlik dönemlerinde, örneğin Berlin’de bir burs sırasında yaşadığı dehşeti içeriyor. . Ve gelecek korkusu: 33 yaşında, kendisini bir yazar olarak kabul edip edemeyeceğine karar vermesi gereken bir noktaya ulaştığına inanıyor. “Beynim, her zaman aşağı indiği düşüncesinden şişiyordu.”
Serbest bırakma! Donald Antrim İntiharından Nasıl Kurtuldu?
Şimdiye kadar iki roman yayınladı. Yayıncılar tarafından defalarca ertelenen üçüncüsü “Schoene Freunde” kısaca övüldü ve sonra görmezden gelindi; roman öldü, diye yazıyor, “kitabın ani ölümü”. Yayınevi, kitaplarının bugün hala basıldığı çok saygın yayınevi Hanser’de ondan kurtulmak istediğini belirtiyor. Orada “merdivenlerdeki kir kadar harcanabilir” hissedildi. Bu, okurken dokunaklıdır, çünkü yazar meslektaşlarına tembel görünme riskini de taşır. Böylece herkesin gözü önünde yapraklarını döker, zırhını ve maskelerini çıkarır, yazarın varoluşunun özünü gösterir: atan, kanayan kalp.
Atılım geldi. Ama şans eseri ya da yayıncıların bir anlayışa sahip olması nedeniyle değil, yeniden farklı bir şekilde konsantre olduğu için, çünkü “aile karşıtı bütünleşik bir aile romanı” yazdığı için. Ve nihayet bulunan nesneleri kullandığı için, imha edilen isimsiz ifadelerden yararlandı. İşi ne kadar iyi idare ettiğini fark etti: “Sanırım klik sesini gerçekten duyabiliyordum.” Kendi vücuduna neler yaşattığının farkında değildi.
Bir keşif: Günter Grass, Uta von Naumburg hakkında bir hikaye bıraktı
2005 yılında Arno Geiger, ilk kez verilen Alman Kitap Ödülü’nü aldı. İsrafla uğraşan yaratıcı sırrı, yazılarına derinlik ve kesinlik kazandırdı. Bu konuda konuşsaydı gücenir miydi? Belki. Ödül kurtuluş demektir ve stres getirir: ilgi, kitap turları.
Bu kitap aynı zamanda günlük hayatı, kız arkadaşlarla, aldatmayı, ihanetin affedilebilir olduğu yanılsamasını da ele alıyor. Arno Geiger, onun büyük aşkından ve katlanmak zorunda kaldığı şeylerden bahsediyor. Yaşamak ve yazmak, atmak ve yaratmak birbiriyle ilişkilidir ve kitap ilerledikçe birbirine yaklaşır.
Bir kauçuk ve folyo ailesi: Mircea Cartarescus “Melancolia”
Kağıt kutusu bulguları değişiyor. “Yazıcının mürekkebi azaldı. Pizza kutuları daha fazla oldu. El yazısı yazı neredeyse tamamen ortadan kalktı, bir kültürün kademeli olarak düşüşüne tanık oldum.” Annie Ernaux veya Edouard Louis, Christian Baron veya Daniela Dröscher gibi otobiyografik hikaye anlatıcılarının aksine, Geiger varoluşunun sosyal çerçevesiyle daha az ilgilenir, ancak bunlar olur. Başlangıçta, bulduklarından bit pazarından satış yaparak kirayı kazanır. Bazı parçaları koleksiyonculara veya müzayede evlerine satabilir. Baskınların başlamasından yirmi yıl sonra, bisikletçi Geiger yaya olarak daha az insan görüyor, ancak ebeveynler tek çocuklarını SUV’larla okula götürüyor. Atık kağıtta aşk romanlarının yerini polisiye romanlar aldı, “el işi israfı azaldı. Müzik notaları azaldı. Daha çok şarap kutusu vardı.” Çöpte kendi eserlerinden birini de buldu.
O hala var olabilir
“Mutluluk Sırrı”, edebiyatın bir anı, deneyim ve dil uzamından doğuşunu büyük bir aciliyetle anlatıyor. “Geriye dönüp baktığımda, yazar olmadığımı hayal etmek, olmadığımı hayal etmek gibi olurdu.” Geiger hayata saygı duyuyor, demans hastası babası için üzülüyor, aniden okuldan atılan annesi için endişeleniyor. adım atar ve arkadaşlarını ölümüne kaybeder ama o sanat için yaşar. Ancak bunun da hayata, bir maddeye ihtiyacı vardır. Ve yazar, onunla çalışabilmek için nesneyi “duygusal olarak ait” olacak şekilde kavramanın ne kadar zor olduğunu biliyor. Önceki romanı “Unter der Drachenwand” için yıllarca konsept üzerinde çalıştı, İkinci Dünya Savaşı’ndan kalma yaklaşık 20.000 mektup okudu ve bunların üçte birini çöpten çıkardı.
Bu heyecan verici otobiyografik kitap aynı zamanda bir tür gelişimsel roman olarak da yorumlanabilir. Genç adam az çok içgüdüsel olarak yazdı. Burada hikayeyi, kitaplarının kalitesini tanımlayan şeyin ne olduğunu anlamış, ellili yaşlarının ortasında bir adam olarak anlatıyor. Dışarıdan gelen dürtüler olmadan, “pek çok nüans, farklı zaman ve dil düzeyleri için duygu, çok miktarda günlük ayrıntı eksik olurdu” diye yazıyor. Diğerleri, seyahat ederken veya arşivlerde materyallerini araştırır. Arno Geiger, karton veya tuvalet kağıdı olarak gelecekte geri dönüşüm merkezine verilmesi gerekenleri kullanıyor.
Sırrını verdi. Bu kitabın sonu bir sonrakinin başlangıcıdır. Açıklığa doğru bir dönüm noktası.
Arno Geiger: Mutlu sır. Hanser, Münih 2023. 240 sayfa, 25 Euro