Polonya-Fransız yazarı Anna Langfus (1920-1966) 1962'de ikinci romanı “Sand'dan Bagaj” ile Prix Goncourt'u kazandığında, haftalık gazete kitap hakkında zaman diyor: “Genç bir kız bunu türetilen garip bir ülkede anlatıyor. Çok daha yaşlı bir adam yardım bulur, anavatan ve sevgi: istifa ile gölgede bırakılan bir hayat, örneğin: Varşova'dan hayatta kalan bir hayatta kalan bir hayatta kalan bir Boşuna çok daha yaşlı adam: Holokost tarafından gölgede bırakılan bir hayat.
İşte aynadaki bir nottan ilk Almanca çeviriye başka bir cümle: “Paris'te yaşayan eski Polonyalı Anna Langfus, 1962 Prix Goncourt'un karışımını otobiyografi ve Sagan taklidi, sağlam hassas anlam ve ölçülü işkence karışımına getirdi. “
Kesinlikle bir gazetecinin bir jüri söz konusu olduğunda kısmi bilgiden yazması gerektiği faturası gerekir. Ayrıca, o zamanlar çevirinin belki de yetersiz, daha az sağlam ve orijinalinden daha az olduğunu fatura etmelisiniz. Patricia Klobusiczky, kendi yeni çevirisi olan “Diğer Kütüphane” nin Ocak grubunda “güvenlik mesafesi” nden bahsediyor. Biraz kuraklık resepsiyonu açıklanabilse de, (Batı) Almanya'daki böyle bir çalışmanın bu kadar rahat muamele gördüğünü utandırıyor: bu yoğunluk ve sertlikte nispeten erken ve sertlik, nadiren daha sonra elde edilen.
Kökeniniz bundan bahsetmiyor
Eylem hızlı bir şekilde anlatıldı, ama gizemli. Yeri, zaman ve koşulları açmalısınız, anlatıcı Yahudi kökeninden bahsetmiyor. Bir perdeden algıladığı büyük bir şehirde yanlış. Yaşlı çift ve genç adam şimdilik tavan aralarında görünür. Dört kişiye yakın. Ama onlar ölüler, ebeveynler ve anlatıcının adamı. Dışarıda bazı sonuçları var. Yalnızlıkları 280 sayfada aşılamayacak kadar önemlidir.
Ancak, daha önce bahsedilen yaşlı adama konuşan soyadı Charon (ölülerin feribotu) ile katılıyor. Onları güneydeki yaz tazeliğine götürür. O da umutsuz, başka nedenlerden dolayı, Langfus farklı insanların talihsizliğini yorum yapmadan yan yana koyuyor. Kırılgan, şanssız bir aşk hikayesi gelişir.
“Kumdan Yapılan Bagaj” (bir André Breton çizgisi) başladığı kadar açık bir şekilde, bir özgürlük olarak değil, bir yaşam tehdidi olarak açıktır. Bunun hakkında konuşmuyor, ama anlatıcı için geçmişten başka bir şey yok. Cesur edebi bir şekilde tasarlanmıştır ve tamamen refakatsiz bir şekilde tercüme edilmiştir, takas ve boşluklarla dolu bir dil. Anlatıcı genellikle tahriş olur, bazen agresif, genellikle tahriş olur. Son olarak, roman tedavi edilmemiş şiddetli bir depresyonun yakın görünümüdür. Varlıktaki tüm brusise.
“İniş devam ediyor”
Soğukuna rağmen, anlatıcı büyük analizlerle birlikte gelir. “Bu geçitten çıkamıyorum. Ve daha da derin kaymamak için tırmanmak zaten çok fazla güce mal oluyor. Sonunda bir durak bulduğumu düşündüm ve esneme uçurumunda rahat ettim. Bu nefes bitti. İniş devam ediyor “
Çağdaş bir tanık konuşur, ancak kendisi hakkında konuşmaz, ancak kendi deneyim ufkunu açısal bir literatüre – temelsiz bir durumun edebi çok güvenli bir şekilde – ve bir başkasının tarihine dönüştürür. Diğerinin adı yok, ama romanda bir tane alır: Maria, Anna Langfus'un annesi Maria Szternfinkiel. Varşova gettosundaki ayaklanma bastırıldığında yandı. Baba zaten öldürüldü, Anna ve kocası Jakub (tavan arasından jacques) direniş içinde. Jakub vuruldu, Anna gözaltına alındı, işkence gördü.
Savaştan sonra bir çocukluk arkadaşı Aron Langfus ile tanışır. Fransa'ya gidiyorlar çünkü anti -semitizm Polonya'da tekrar güçleniyor. Anna da oldukça Fransız olabilir.
Romanda Maria, öldürülen kızını anlatan başka bir kurtulanla tanışır. Fransızca sınıfın en iyisiydi, adam tekrar ediyor. Maria, çekimleri nedeniyle Fransızca'daki en iyisini hala ısrar eden bir kızı hayal ediyor. Üçlü ilginç bir sahne. Birincisi, Anna Langfus halka açık tarihi hakkında konuşmadı. İkincisi, romanda kendi deneyiminin yanıp sönmesine izin veriyor. Üçüncüsü, diğer hayatta kalanlarla karşılaşmalar, kitapta geçmişin (neredeyse) ismiyle çağrıldığı tek andır. Hayatta kalanlar birbirlerini, bazen aksanla tanırlar, ama aynı zamanda böyle. “Savaş sırasında neredeydin?” “Kim kaybettin?”, “Kaç yaşındaydı?”
Bir an daha uzun bir erkekle konuşuyor. “'' Bu tür karşılaşmaların iyi olduğunu düşünüyor musunuz? ' Bana soruyor. 'Şu anda mümkün olan tek şey.' 'Geçmişte bizim gibisin.'
Sadece birkaçı ölüleri sınırlar. Ama bastıramıyorsanız, diğerlerinden farklı düşünürsünüz. Bir tartışmada, Maria'dan Charon şöyle diyor: “Gerçekler kelimeler kadar uzanabilir.” Sonra ekmeğinden başkalarını verdi, iyi bir adamdı. “Şimdi gerçekleri değerlendirin.” Örneğin hiçbir şey kanıtlamıyor.
“Kumdan yapılmış bagaj” da bir intihar var, ama anlatıcı değil. Kim zorlukla dayanamaz – “Daha fazla yerim yok” – ama buna dayanabilir. Bir kızın annesi Langfus, 46 yaşında 46 yaşında bir enfarktüsden öldü. Üç roman ve oyun bıraktı. Klobusiczky'nin sağır çevirisi Alman okuma izleyicisine ikinci bir şans veriyor.
Anna Langfus: Kumdan yapılmış bagaj. Roman. Patricia Klobusiczky tarafından Fransızlardan. Diğer Kütüphane, Berlin 2025. 288 s., 48 Euro
İşte aynadaki bir nottan ilk Almanca çeviriye başka bir cümle: “Paris'te yaşayan eski Polonyalı Anna Langfus, 1962 Prix Goncourt'un karışımını otobiyografi ve Sagan taklidi, sağlam hassas anlam ve ölçülü işkence karışımına getirdi. “
Kesinlikle bir gazetecinin bir jüri söz konusu olduğunda kısmi bilgiden yazması gerektiği faturası gerekir. Ayrıca, o zamanlar çevirinin belki de yetersiz, daha az sağlam ve orijinalinden daha az olduğunu fatura etmelisiniz. Patricia Klobusiczky, kendi yeni çevirisi olan “Diğer Kütüphane” nin Ocak grubunda “güvenlik mesafesi” nden bahsediyor. Biraz kuraklık resepsiyonu açıklanabilse de, (Batı) Almanya'daki böyle bir çalışmanın bu kadar rahat muamele gördüğünü utandırıyor: bu yoğunluk ve sertlikte nispeten erken ve sertlik, nadiren daha sonra elde edilen.
Kökeniniz bundan bahsetmiyor
Eylem hızlı bir şekilde anlatıldı, ama gizemli. Yeri, zaman ve koşulları açmalısınız, anlatıcı Yahudi kökeninden bahsetmiyor. Bir perdeden algıladığı büyük bir şehirde yanlış. Yaşlı çift ve genç adam şimdilik tavan aralarında görünür. Dört kişiye yakın. Ama onlar ölüler, ebeveynler ve anlatıcının adamı. Dışarıda bazı sonuçları var. Yalnızlıkları 280 sayfada aşılamayacak kadar önemlidir.
Ancak, daha önce bahsedilen yaşlı adama konuşan soyadı Charon (ölülerin feribotu) ile katılıyor. Onları güneydeki yaz tazeliğine götürür. O da umutsuz, başka nedenlerden dolayı, Langfus farklı insanların talihsizliğini yorum yapmadan yan yana koyuyor. Kırılgan, şanssız bir aşk hikayesi gelişir.
“Kumdan Yapılan Bagaj” (bir André Breton çizgisi) başladığı kadar açık bir şekilde, bir özgürlük olarak değil, bir yaşam tehdidi olarak açıktır. Bunun hakkında konuşmuyor, ama anlatıcı için geçmişten başka bir şey yok. Cesur edebi bir şekilde tasarlanmıştır ve tamamen refakatsiz bir şekilde tercüme edilmiştir, takas ve boşluklarla dolu bir dil. Anlatıcı genellikle tahriş olur, bazen agresif, genellikle tahriş olur. Son olarak, roman tedavi edilmemiş şiddetli bir depresyonun yakın görünümüdür. Varlıktaki tüm brusise.
“İniş devam ediyor”
Soğukuna rağmen, anlatıcı büyük analizlerle birlikte gelir. “Bu geçitten çıkamıyorum. Ve daha da derin kaymamak için tırmanmak zaten çok fazla güce mal oluyor. Sonunda bir durak bulduğumu düşündüm ve esneme uçurumunda rahat ettim. Bu nefes bitti. İniş devam ediyor “
Çağdaş bir tanık konuşur, ancak kendisi hakkında konuşmaz, ancak kendi deneyim ufkunu açısal bir literatüre – temelsiz bir durumun edebi çok güvenli bir şekilde – ve bir başkasının tarihine dönüştürür. Diğerinin adı yok, ama romanda bir tane alır: Maria, Anna Langfus'un annesi Maria Szternfinkiel. Varşova gettosundaki ayaklanma bastırıldığında yandı. Baba zaten öldürüldü, Anna ve kocası Jakub (tavan arasından jacques) direniş içinde. Jakub vuruldu, Anna gözaltına alındı, işkence gördü.
Savaştan sonra bir çocukluk arkadaşı Aron Langfus ile tanışır. Fransa'ya gidiyorlar çünkü anti -semitizm Polonya'da tekrar güçleniyor. Anna da oldukça Fransız olabilir.
Romanda Maria, öldürülen kızını anlatan başka bir kurtulanla tanışır. Fransızca sınıfın en iyisiydi, adam tekrar ediyor. Maria, çekimleri nedeniyle Fransızca'daki en iyisini hala ısrar eden bir kızı hayal ediyor. Üçlü ilginç bir sahne. Birincisi, Anna Langfus halka açık tarihi hakkında konuşmadı. İkincisi, romanda kendi deneyiminin yanıp sönmesine izin veriyor. Üçüncüsü, diğer hayatta kalanlarla karşılaşmalar, kitapta geçmişin (neredeyse) ismiyle çağrıldığı tek andır. Hayatta kalanlar birbirlerini, bazen aksanla tanırlar, ama aynı zamanda böyle. “Savaş sırasında neredeydin?” “Kim kaybettin?”, “Kaç yaşındaydı?”
Bir an daha uzun bir erkekle konuşuyor. “'' Bu tür karşılaşmaların iyi olduğunu düşünüyor musunuz? ' Bana soruyor. 'Şu anda mümkün olan tek şey.' 'Geçmişte bizim gibisin.'
Sadece birkaçı ölüleri sınırlar. Ama bastıramıyorsanız, diğerlerinden farklı düşünürsünüz. Bir tartışmada, Maria'dan Charon şöyle diyor: “Gerçekler kelimeler kadar uzanabilir.” Sonra ekmeğinden başkalarını verdi, iyi bir adamdı. “Şimdi gerçekleri değerlendirin.” Örneğin hiçbir şey kanıtlamıyor.
“Kumdan yapılmış bagaj” da bir intihar var, ama anlatıcı değil. Kim zorlukla dayanamaz – “Daha fazla yerim yok” – ama buna dayanabilir. Bir kızın annesi Langfus, 46 yaşında 46 yaşında bir enfarktüsden öldü. Üç roman ve oyun bıraktı. Klobusiczky'nin sağır çevirisi Alman okuma izleyicisine ikinci bir şans veriyor.
Anna Langfus: Kumdan yapılmış bagaj. Roman. Patricia Klobusiczky tarafından Fransızlardan. Diğer Kütüphane, Berlin 2025. 288 s., 48 Euro