Ev
Kaliforniya
Nell Zink’ten “Avalon”: Anlatı cevherleriyle dolu bir roman – inceleme
Amerikalı Nell Zink kendini sanatsal ve hicivsel olarak biraz işlevsiz aile ilişkilerine, burjuva yalancılığına ve gündelik faşizme adamıştır. Bir eleştiri.
Nell Zink ABD’den geliyor ve Brandenburg eyaletinde yaşıyor.Francesca Torricelli
California edebiyat tarihçisi Mark McGurl’e (“Program Dönemi”) göre, yaratıcı yazarlık okullarının kuralları üç basit özdeyiş içerir. İlk ve muhtemelen en etkili kural “göster, söyleme” dir. Gevezelik etmek yerine, ima etmek, ima etmek, demek – göstermek tavsiye edilir. “Bildiğini yaz” ikinci, üçüncü ve en genç: “Kendi sesini bul”. Tabii ki, bu tür sanat kuralları dikkatle ele alınmalı, gelişigüzel uygulanmalıdır, ancak bunlarla birlikte çağdaş Amerikan edebiyatından bazı ilginç şeyler okunabilir.
Örneğin Nell Zink’in yeni romanı “Avalon”da, bir yandan üç şartı da büyük bir başarıyla yerine getirirken, diğer yandan hiç getirmemesi hayret vericidir. Figürleri çizerken bile gösterme sanatında çok sayıda vurgu yapmayı başarıyor. Anlatıcı Bran, uzun bir Audrey Hepburn karşılaştırmasında kendisini “savunmasız ve küçük” olarak tanımlıyorsa, saatler sonra onun oldukça uzun ve normalden çok daha güzel olduğunu öğrenirsiniz (vahiy).
Avalon: Akıcı olduğu kadar kıvrımlı bir olay örgüsü
Bran’in en iyi arkadaşı Jay, 7. sınıftan beri dans edemediği veya içinde yürüyemediği (kaydırmak) flamenko ayakkabıları giyiyor. Öte yandan, neredeyse kör olan dans öğretmeni Loretta, flamenko’nun talep ettiği şeyi hâlâ başarıyor: “ayakta aşağılık görünmek ve sadece dans ederek saygı talep etmek” (yoğunlaşma). Ve gölgeli Henderson’ları okuyucunun zihnine ışınlamak için, anlatıcının ihtiyacı olan tek bir cümle: “Eminim ki onun zihninde hiçbir gerçek erkek çıplak değildi” (Epifani).
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Ancak roman, yalnızca bu tür kristal anlara dayanmaz. Bran’ın anlatımı, bölümden bölüme kayıtsızca köpükleniyor ve bağışlayıcı arkadaşları için dünyayı yanlış yorumlamak için alıntı üstüne alıntı yapan Peter’ın kendini beğenmiş gevezelik çılgınlığına karışıyor. Arada bir de akıcı olduğu kadar kıvrımlı bir olay örgüsü var ve bu nedenle “Avalon” un işçilik açısından tartışılmaz bir edebiyat eseri olduğuna şüphe yok.
Konu hakkında bu kadar: Annesi onu bir Budist New Age manastırı için terk ettikten sonra Bran, şüpheli ağaç yetiştirme işlerine ek olarak içki içmeyi tercih eden Henderson’ların ev ve bahçe kölesi olarak varlığını sürdürür. veya şiddetle motosiklet sürmek. Birkaç aksilikten sonra, lise diploması cebinde olan Bran, Henderson’lardan kaçmayı başarır ve Mark ve Susan’la zorlu bir orta sınıf arasının ardından, sonunda köhne arabaya binip Kaliforniya’nın “Batı”sı kaldı. Başka ne olur, kendin bulmalısın.
Zink’in kendisi artık ABD’de değil, Brandenburg’da yaşıyor. Karakterlerinin duygu ve düşünce dünyalarıyla olan yakın ilişkisi, ikinci kural da karmaşıktır, sonuçta 59 yaşındaki yazarın Bran’ın sosyal medyayla dolu lise dünyasını ilk elden bildiği, yani ne yazdığını varsaymak mümkün değildir. o bilir. Her şeyin ne kadar canlı göründüğü, çabalayan beceriksizliğin tonuna ne kadar iyi vurduğu daha da şaşırtıcı.
Kaliforniya’da bir “turist tuzağı” kasabası
Üçüncü yazma kuralı da benzer şekilde kararsızdır, çünkü Bran göreli özerkliğini en içteki varlığını salıvererek değil, genişleme ve benlikten uzaklaşma yoluyla (tereddütlü de olsa) açığa çıkarak fetheder. Zink, erken okumasına ana karakterinin daha en başında tepki vermesine izin verdiğinde bu gelişmeyi zekice tahmin ediyor: “Dünyayla özdeşleştim. Tüm bu kitapların ana karakteri sıkıntı içindeki dünya ve o bendim.”
Avalon, Kral Arthur’un yaralarını iyileştirdiği efsanevi bölge olan “elmaların yeri” anlamına gelir. Branwen’in – Bran’ın Kelt vaftiz adı – çok az sayıdaki anne anılarından biriyle bağlantılı olduğu, Kaliforniya’daki Santa Catalina adasındaki “turist tuzağı kasabası” aynı adı taşıyor. Sonunda, Tristan ve Isolde için yeterliydi – neyse ki! – tam olarak değil, ama yine de Peter ve Bran’ın kurgusal uzun mesafeli ilişkisini konu alan romanın aynı zamanda bekâr kur yapma teması üzerine nasıl ince bir varyasyon oluşturduğu açık. Şövalye darbesi, ölümcül olmadığı kadar kaba olduğu kadar da cesur, her halükarda, karakterleri hakkında hiç de titiz olmayan yazarın üslupsal temel eylemidir. Bunu yaparken, Alman yazarlık okullarında da popüler olan yaratıcı yazarlığın dördüncü kuralına dolaylı olarak meydan okuyor: “Karakterlerinize ihanet etmeyin!”
Bireysel düzeyde, Bran’ın gelişimsel romanı her şeyi bir arada tutan parantezdir, ancak bu karmaşık kitap aynı zamanda çok daha fazlası hakkındadır: parçalanmış aile ilişkileri, burjuva yalancılığı, günlük faşizm – ve bir kez daha tanınma için toplumsal mücadelelerin ince dinamikleri. Kaliforniya’da bir kez daha tamamen farklı rekabet çarpıklıklarına maruz kalıyor. Yaratıcı yazma pratikleri açısından bu daha çok şu şekilde tarif edilebilir: Teknik olarak mükemmel bir romanda, iyi yapılmış edebiyatın üç kanonik kuralına doğru kararsız bir şekilde konumlanan ve karakterlerini şiddetle sergileyerek dördüncü bir kuralı açıkça baltalayan bir romanda, bir beşincisi nihayet müzakere edilir ve öncekilerin hepsine boyun eğdirebilir: “Sanatını sosyal adalete hizmet ettir!”
Bu, Jay’in bu arada sona erdiği, artık yazılmamış değil, bir kabul kriteri olarak formüle edilmiş seçkin film okulunun kuralıdır. Onun için Bran, edebiyata ilk çıkışını gizli bir şekilde yapıyor ve Peter’ın içindeki beyin takımı, insanlığı kurtarmanın zahmete değip değmeyeceği gibi büyük soruyu hemen görüyor. Zink’in ustaca inşasını takip ederseniz, bu sonuçta, aynı zamanda ve özellikle ilerici çevrelerde yalanlarımızla ne kadar açık bir şekilde başa çıkmaya istekli olduğumuza bağlı olabilir. Avalon’un gösterdiği gibi, bu tür bir öz-bilgi üzerine literatür, cömert katkısını yine de yapabilir.
Nell Çinko: Avalon. Roman. İngilizceden Thomas Überhoff tarafından çevrilmiştir. Rowohlt, Hamburg 2023. 272 sayfa, 24 euro
Kaliforniya
Nell Zink’ten “Avalon”: Anlatı cevherleriyle dolu bir roman – inceleme
Amerikalı Nell Zink kendini sanatsal ve hicivsel olarak biraz işlevsiz aile ilişkilerine, burjuva yalancılığına ve gündelik faşizme adamıştır. Bir eleştiri.
Nell Zink ABD’den geliyor ve Brandenburg eyaletinde yaşıyor.Francesca Torricelli
California edebiyat tarihçisi Mark McGurl’e (“Program Dönemi”) göre, yaratıcı yazarlık okullarının kuralları üç basit özdeyiş içerir. İlk ve muhtemelen en etkili kural “göster, söyleme” dir. Gevezelik etmek yerine, ima etmek, ima etmek, demek – göstermek tavsiye edilir. “Bildiğini yaz” ikinci, üçüncü ve en genç: “Kendi sesini bul”. Tabii ki, bu tür sanat kuralları dikkatle ele alınmalı, gelişigüzel uygulanmalıdır, ancak bunlarla birlikte çağdaş Amerikan edebiyatından bazı ilginç şeyler okunabilir.
Örneğin Nell Zink’in yeni romanı “Avalon”da, bir yandan üç şartı da büyük bir başarıyla yerine getirirken, diğer yandan hiç getirmemesi hayret vericidir. Figürleri çizerken bile gösterme sanatında çok sayıda vurgu yapmayı başarıyor. Anlatıcı Bran, uzun bir Audrey Hepburn karşılaştırmasında kendisini “savunmasız ve küçük” olarak tanımlıyorsa, saatler sonra onun oldukça uzun ve normalden çok daha güzel olduğunu öğrenirsiniz (vahiy).
Avalon: Akıcı olduğu kadar kıvrımlı bir olay örgüsü
Bran’in en iyi arkadaşı Jay, 7. sınıftan beri dans edemediği veya içinde yürüyemediği (kaydırmak) flamenko ayakkabıları giyiyor. Öte yandan, neredeyse kör olan dans öğretmeni Loretta, flamenko’nun talep ettiği şeyi hâlâ başarıyor: “ayakta aşağılık görünmek ve sadece dans ederek saygı talep etmek” (yoğunlaşma). Ve gölgeli Henderson’ları okuyucunun zihnine ışınlamak için, anlatıcının ihtiyacı olan tek bir cümle: “Eminim ki onun zihninde hiçbir gerçek erkek çıplak değildi” (Epifani).
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Ancak roman, yalnızca bu tür kristal anlara dayanmaz. Bran’ın anlatımı, bölümden bölüme kayıtsızca köpükleniyor ve bağışlayıcı arkadaşları için dünyayı yanlış yorumlamak için alıntı üstüne alıntı yapan Peter’ın kendini beğenmiş gevezelik çılgınlığına karışıyor. Arada bir de akıcı olduğu kadar kıvrımlı bir olay örgüsü var ve bu nedenle “Avalon” un işçilik açısından tartışılmaz bir edebiyat eseri olduğuna şüphe yok.
Konu hakkında bu kadar: Annesi onu bir Budist New Age manastırı için terk ettikten sonra Bran, şüpheli ağaç yetiştirme işlerine ek olarak içki içmeyi tercih eden Henderson’ların ev ve bahçe kölesi olarak varlığını sürdürür. veya şiddetle motosiklet sürmek. Birkaç aksilikten sonra, lise diploması cebinde olan Bran, Henderson’lardan kaçmayı başarır ve Mark ve Susan’la zorlu bir orta sınıf arasının ardından, sonunda köhne arabaya binip Kaliforniya’nın “Batı”sı kaldı. Başka ne olur, kendin bulmalısın.
Zink’in kendisi artık ABD’de değil, Brandenburg’da yaşıyor. Karakterlerinin duygu ve düşünce dünyalarıyla olan yakın ilişkisi, ikinci kural da karmaşıktır, sonuçta 59 yaşındaki yazarın Bran’ın sosyal medyayla dolu lise dünyasını ilk elden bildiği, yani ne yazdığını varsaymak mümkün değildir. o bilir. Her şeyin ne kadar canlı göründüğü, çabalayan beceriksizliğin tonuna ne kadar iyi vurduğu daha da şaşırtıcı.
Kaliforniya’da bir “turist tuzağı” kasabası
Üçüncü yazma kuralı da benzer şekilde kararsızdır, çünkü Bran göreli özerkliğini en içteki varlığını salıvererek değil, genişleme ve benlikten uzaklaşma yoluyla (tereddütlü de olsa) açığa çıkarak fetheder. Zink, erken okumasına ana karakterinin daha en başında tepki vermesine izin verdiğinde bu gelişmeyi zekice tahmin ediyor: “Dünyayla özdeşleştim. Tüm bu kitapların ana karakteri sıkıntı içindeki dünya ve o bendim.”
Avalon, Kral Arthur’un yaralarını iyileştirdiği efsanevi bölge olan “elmaların yeri” anlamına gelir. Branwen’in – Bran’ın Kelt vaftiz adı – çok az sayıdaki anne anılarından biriyle bağlantılı olduğu, Kaliforniya’daki Santa Catalina adasındaki “turist tuzağı kasabası” aynı adı taşıyor. Sonunda, Tristan ve Isolde için yeterliydi – neyse ki! – tam olarak değil, ama yine de Peter ve Bran’ın kurgusal uzun mesafeli ilişkisini konu alan romanın aynı zamanda bekâr kur yapma teması üzerine nasıl ince bir varyasyon oluşturduğu açık. Şövalye darbesi, ölümcül olmadığı kadar kaba olduğu kadar da cesur, her halükarda, karakterleri hakkında hiç de titiz olmayan yazarın üslupsal temel eylemidir. Bunu yaparken, Alman yazarlık okullarında da popüler olan yaratıcı yazarlığın dördüncü kuralına dolaylı olarak meydan okuyor: “Karakterlerinize ihanet etmeyin!”
Bireysel düzeyde, Bran’ın gelişimsel romanı her şeyi bir arada tutan parantezdir, ancak bu karmaşık kitap aynı zamanda çok daha fazlası hakkındadır: parçalanmış aile ilişkileri, burjuva yalancılığı, günlük faşizm – ve bir kez daha tanınma için toplumsal mücadelelerin ince dinamikleri. Kaliforniya’da bir kez daha tamamen farklı rekabet çarpıklıklarına maruz kalıyor. Yaratıcı yazma pratikleri açısından bu daha çok şu şekilde tarif edilebilir: Teknik olarak mükemmel bir romanda, iyi yapılmış edebiyatın üç kanonik kuralına doğru kararsız bir şekilde konumlanan ve karakterlerini şiddetle sergileyerek dördüncü bir kuralı açıkça baltalayan bir romanda, bir beşincisi nihayet müzakere edilir ve öncekilerin hepsine boyun eğdirebilir: “Sanatını sosyal adalete hizmet ettir!”
Bu, Jay’in bu arada sona erdiği, artık yazılmamış değil, bir kabul kriteri olarak formüle edilmiş seçkin film okulunun kuralıdır. Onun için Bran, edebiyata ilk çıkışını gizli bir şekilde yapıyor ve Peter’ın içindeki beyin takımı, insanlığı kurtarmanın zahmete değip değmeyeceği gibi büyük soruyu hemen görüyor. Zink’in ustaca inşasını takip ederseniz, bu sonuçta, aynı zamanda ve özellikle ilerici çevrelerde yalanlarımızla ne kadar açık bir şekilde başa çıkmaya istekli olduğumuza bağlı olabilir. Avalon’un gösterdiği gibi, bu tür bir öz-bilgi üzerine literatür, cömert katkısını yine de yapabilir.
Nell Çinko: Avalon. Roman. İngilizceden Thomas Überhoff tarafından çevrilmiştir. Rowohlt, Hamburg 2023. 272 sayfa, 24 euro